6月15日，北展文化藝術(shù)中心與北京當(dāng)代藝博會(huì)聯(lián)合呈現(xiàn)的展覽“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”在北京展覽館拉開(kāi)帷幕。作為北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕首展和“北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)·藝述”的主題展，“過(guò)去的未來(lái)主義”集中了四十位藝術(shù)家的代表性作品，關(guān)注縱跨百年間，不同代際的藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)歷史的再次思考與對(duì)于中國(guó)未來(lái)的豐富暢想。展覽持續(xù)至8月31日。
未來(lái)主義是二十世紀(jì)初源發(fā)于意大利與俄羅斯的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，歌頌工業(yè)、機(jī)器、技術(shù)、力量與速度的魅力，并強(qiáng)烈地厭棄過(guò)去的藝術(shù)風(fēng)格與形式。在今天，“未來(lái)主義”已是一個(gè)歷史詞匯，但事實(shí)上塑造了這一整個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)。“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”展覽試圖去發(fā)問(wèn)：當(dāng)過(guò)去的藝術(shù)理念已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)，今天的現(xiàn)實(shí)甚至已經(jīng)領(lǐng)先于藝術(shù)理念的時(shí)候，藝術(shù)能否再次擔(dān)任起預(yù)見(jiàn)者的角色？
在兩個(gè)幾乎對(duì)稱(chēng)的狹長(zhǎng)展廳里，藝術(shù)家對(duì)于過(guò)去再次想像與藝術(shù)家對(duì)于未來(lái)的大膽預(yù)見(jiàn)猶如兩條時(shí)光隧道，通過(guò)粗糲而駁雜的現(xiàn)實(shí)相連。展覽中的第一件作品，王魯炎的《W 雙向自動(dòng)手槍D14-03》打破了展覽中時(shí)間流動(dòng)的單向性。李尤松極具社會(huì)主義美學(xué)的《工業(yè)凱旋門(mén)》筑起了意識(shí)形態(tài)的“奇樓”；徐震怪異的明代曲頸瓶、劉展吟唱短波的旋轉(zhuǎn)雷達(dá)，和伍偉營(yíng)造的汽車(chē)部件祭拜場(chǎng)共同代表了工業(yè)迭代制造出的鬼斧“神器”；國(guó)漫大師張光宇和零零后小畫(huà)家吳羽篪，穿越百年通過(guò)西游“傳說(shuō)”進(jìn)行對(duì)話(huà)。經(jīng)過(guò)許宏翔以長(zhǎng)達(dá)二十米的繪畫(huà)所建立的“現(xiàn)實(shí)”走廊，參觀(guān)者可以來(lái)到對(duì)面的“未來(lái)隧道”。簡(jiǎn)策的鋼鐵《哨兵》與宋琨的《賽博格軀體》揭示出未來(lái)“來(lái)者”可能的模樣；從蔣志建構(gòu)的異星景觀(guān)和高磊的月壤標(biāo)本之中，可見(jiàn)人類(lèi)對(duì)于遙遠(yuǎn)“外域”的野心與探索；而我們的“明日”究竟會(huì)是何樣，或許能從曹斐的《人民城寨》和范文南的《中國(guó)2098》中去窺見(jiàn)一隅。觀(guān)眾將在展覽當(dāng)中看到我們?cè)谶^(guò)去對(duì)未來(lái)的構(gòu)想、我們于現(xiàn)在對(duì)過(guò)去的追想、我們從現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的暢想，以及我們將在未來(lái)對(duì)過(guò)去的遐想。這些或經(jīng)典或嶄新的作品不僅呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)中的未來(lái)意象、想象及敘事，也展現(xiàn)了中國(guó)近百年來(lái)的歷史期冀與2021年當(dāng)下的未來(lái)展望，更在體現(xiàn)了一種屬于中國(guó)的生生不息的歷史時(shí)間觀(guān)：后之視今，亦猶今之視昔。
作為北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕首展，本次展覽不僅傳達(dá)著北展文化藝術(shù)中心對(duì)于中國(guó)當(dāng)下的文化現(xiàn)象與時(shí)代趨勢(shì)的更多關(guān)注，更展現(xiàn)出北展文化藝術(shù)中心與更多其他領(lǐng)域內(nèi)的文藝機(jī)構(gòu)協(xié)同合作的開(kāi)放姿態(tài)，這在同類(lèi)型的機(jī)構(gòu)當(dāng)中，也是一次具有開(kāi)創(chuàng)性的舉措。北展文化藝術(shù)中心是北京展覽館集團(tuán)文化休閑消費(fèi)綜合體的重要布局。北京展覽館作為新中國(guó)第一座大型、綜合性展覽館，自建館起便是新中國(guó)重要的文化、經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的展示平臺(tái)。北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕也體現(xiàn)出北京展覽館集團(tuán)以文化為引領(lǐng)，成為優(yōu)秀的首都文化休閑消費(fèi)綜合運(yùn)營(yíng)商的信心與決心。
“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”，同時(shí)也是2021年北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)·藝述單元的率先呈現(xiàn)。與北展文化藝術(shù)中心的合作，也是藝述單元迄今為止最大規(guī)模的呈現(xiàn)。北展文化藝術(shù)中心所獨(dú)有的歷史價(jià)值、文化內(nèi)涵和空間結(jié)構(gòu)，將會(huì)賦予北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的藝述單元在各個(gè)維度上更新的可能性。北展文化藝術(shù)中心所代表的經(jīng)典、厚重的歷史積淀與北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)所代表的現(xiàn)代、時(shí)尚的藝術(shù)視角相融合，呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)展覽組織和形態(tài)上新的未來(lái)方向。
6月15日，北展文化藝術(shù)中心與北京當(dāng)代藝博會(huì)聯(lián)合呈現(xiàn)的展覽“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”在北京展覽館拉開(kāi)帷幕。作為北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕首展和“北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)·藝述”的主題展，“過(guò)去的未來(lái)主義”集中了四十位藝術(shù)家的代表性作品，關(guān)注縱跨百年間，不同代際的藝術(shù)家對(duì)于中國(guó)歷史的再次思考與對(duì)于中國(guó)未來(lái)的豐富暢想。展覽持續(xù)至8月31日。
未來(lái)主義是二十世紀(jì)初源發(fā)于意大利與俄羅斯的一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，歌頌工業(yè)、機(jī)器、技術(shù)、力量與速度的魅力，并強(qiáng)烈地厭棄過(guò)去的藝術(shù)風(fēng)格與形式。在今天，“未來(lái)主義”已是一個(gè)歷史詞匯，但事實(shí)上塑造了這一整個(gè)時(shí)代的氣質(zhì)。“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”展覽試圖去發(fā)問(wèn)：當(dāng)過(guò)去的藝術(shù)理念已經(jīng)變成了現(xiàn)實(shí)，今天的現(xiàn)實(shí)甚至已經(jīng)領(lǐng)先于藝術(shù)理念的時(shí)候，藝術(shù)能否再次擔(dān)任起預(yù)見(jiàn)者的角色？
在兩個(gè)幾乎對(duì)稱(chēng)的狹長(zhǎng)展廳里，藝術(shù)家對(duì)于過(guò)去再次想像與藝術(shù)家對(duì)于未來(lái)的大膽預(yù)見(jiàn)猶如兩條時(shí)光隧道，通過(guò)粗糲而駁雜的現(xiàn)實(shí)相連。展覽中的第一件作品，王魯炎的《W 雙向自動(dòng)手槍D14-03》打破了展覽中時(shí)間流動(dòng)的單向性。李尤松極具社會(huì)主義美學(xué)的《工業(yè)凱旋門(mén)》筑起了意識(shí)形態(tài)的“奇樓”；徐震怪異的明代曲頸瓶、劉展吟唱短波的旋轉(zhuǎn)雷達(dá)，和伍偉營(yíng)造的汽車(chē)部件祭拜場(chǎng)共同代表了工業(yè)迭代制造出的鬼斧“神器”；國(guó)漫大師張光宇和零零后小畫(huà)家吳羽篪，穿越百年通過(guò)西游“傳說(shuō)”進(jìn)行對(duì)話(huà)。經(jīng)過(guò)許宏翔以長(zhǎng)達(dá)二十米的繪畫(huà)所建立的“現(xiàn)實(shí)”走廊，參觀(guān)者可以來(lái)到對(duì)面的“未來(lái)隧道”。簡(jiǎn)策的鋼鐵《哨兵》與宋琨的《賽博格軀體》揭示出未來(lái)“來(lái)者”可能的模樣；從蔣志建構(gòu)的異星景觀(guān)和高磊的月壤標(biāo)本之中，可見(jiàn)人類(lèi)對(duì)于遙遠(yuǎn)“外域”的野心與探索；而我們的“明日”究竟會(huì)是何樣，或許能從曹斐的《人民城寨》和范文南的《中國(guó)2098》中去窺見(jiàn)一隅。觀(guān)眾將在展覽當(dāng)中看到我們?cè)谶^(guò)去對(duì)未來(lái)的構(gòu)想、我們于現(xiàn)在對(duì)過(guò)去的追想、我們從現(xiàn)在對(duì)未來(lái)的暢想，以及我們將在未來(lái)對(duì)過(guò)去的遐想。這些或經(jīng)典或嶄新的作品不僅呈現(xiàn)了當(dāng)代藝術(shù)中的未來(lái)意象、想象及敘事，也展現(xiàn)了中國(guó)近百年來(lái)的歷史期冀與2021年當(dāng)下的未來(lái)展望，更在體現(xiàn)了一種屬于中國(guó)的生生不息的歷史時(shí)間觀(guān)：后之視今，亦猶今之視昔。
作為北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕首展，本次展覽不僅傳達(dá)著北展文化藝術(shù)中心對(duì)于中國(guó)當(dāng)下的文化現(xiàn)象與時(shí)代趨勢(shì)的更多關(guān)注，更展現(xiàn)出北展文化藝術(shù)中心與更多其他領(lǐng)域內(nèi)的文藝機(jī)構(gòu)協(xié)同合作的開(kāi)放姿態(tài)，這在同類(lèi)型的機(jī)構(gòu)當(dāng)中，也是一次具有開(kāi)創(chuàng)性的舉措。北展文化藝術(shù)中心是北京展覽館集團(tuán)文化休閑消費(fèi)綜合體的重要布局。北京展覽館作為新中國(guó)第一座大型、綜合性展覽館，自建館起便是新中國(guó)重要的文化、經(jīng)濟(jì)和貿(mào)易的展示平臺(tái)。北展文化藝術(shù)中心的開(kāi)幕也體現(xiàn)出北京展覽館集團(tuán)以文化為引領(lǐng)，成為優(yōu)秀的首都文化休閑消費(fèi)綜合運(yùn)營(yíng)商的信心與決心。
“過(guò)去的未來(lái)主義—中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的過(guò)去與未來(lái)”，同時(shí)也是2021年北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)·藝述單元的率先呈現(xiàn)。與北展文化藝術(shù)中心的合作，也是藝述單元迄今為止最大規(guī)模的呈現(xiàn)。北展文化藝術(shù)中心所獨(dú)有的歷史價(jià)值、文化內(nèi)涵和空間結(jié)構(gòu)，將會(huì)賦予北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的藝述單元在各個(gè)維度上更新的可能性。北展文化藝術(shù)中心所代表的經(jīng)典、厚重的歷史積淀與北京當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)所代表的現(xiàn)代、時(shí)尚的藝術(shù)視角相融合，呈現(xiàn)出當(dāng)代藝術(shù)展覽組織和形態(tài)上新的未來(lái)方向。
