老北京述聞
《老北京述聞》是為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文化建設(shè)的重要論述和對(duì)北京重要講話精神，以及傳承發(fā)展北京“四個(gè)文化”中心建設(shè)要求而策劃的系列書(shū)。該系列書(shū)立足首都全國(guó)文化中心定位，著重從古都文化、京味文化等方面，講述北京人文故事，提煉首都文化符號(hào)，探討首都文化的特點(diǎn)和傳承。
全系列書(shū)共十二卷，分別講述了北京三千余年歷史中的歷史典故、人文地理、營(yíng)國(guó)故事、古都文脈、戲曲曲藝、風(fēng)物民俗、胡同街巷、名人故居、京城會(huì)館、飲食名饌、史籍志書(shū)、傳說(shuō)故事等方面的內(nèi)容，涵蓋了北京的皇城文化、士大夫文化、市井文化等多方面。
今天為大家推送"老北京述聞之名人故居"第四篇《尋訪京劇大師梅蘭芳故居》
梅蘭芳（1894—1961）
梅蘭芳先生一生，除去抗戰(zhàn)時(shí)期移居上海和香港一段時(shí)期外，在北京住的時(shí)間最長(zhǎng)，先后住過(guò)的地方計(jì)有七處。
從李鐵拐斜街到蘆草園
梅蘭芳先生1894年（清光緒二十年）10月22日誕生在北京前門(mén)外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊宅內(nèi)。梅先生4歲不幸喪父，便由祖母和伯父撫養(yǎng)。
1900年（庚子）底，伯父梅雨田債臺(tái)高筑，只好忍痛把李鐵拐斜街老宅子賣(mài)掉，遷至宣武門(mén)外百順胡同，租住宋家的幾間屋，隔壁住的是楊小樓和徐寶芬（梅先生的姨父、琴師徐蘭沅之父）兩家。后來(lái)又搬至徐、楊兩家的前院，同他們一起住了多年。梅先生便在那附近的一家私塾讀書(shū)，私塾后遷至萬(wàn)佛寺灣，他又跟過(guò)去繼續(xù)攻讀。
1908年，梅蘭芳先生的母親病逝，年僅32歲。梅家移居宣外鞭子巷頭條一所極小的四合房。次年，15歲的梅先生搭喜連成科班借臺(tái)練戲，由伯父親授《武家坡》和《玉堂春》等劇，并向秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲，隨茹萊卿練習(xí)武功。繼而搭班在京演出，先后與譚鑫培等名伶合演，開(kāi)始肩負(fù)養(yǎng)家的擔(dān)子。
1912年，梅先生19歲時(shí)，梅家又搬到鞭子巷三條一所普通的四合院。上房五間，左手兩間是祖母的住房，右手兩間伯父伯母帶著兩位未出閣的妹妹住。梅先生住在左邊廂房，對(duì)面是廚房，廚房隔壁就是養(yǎng)鴿子棚。外面靠大門(mén)的倒座是兩間客廳和一間書(shū)房，開(kāi)間都很小，經(jīng)常有些愛(ài)好戲曲的朋友在那里向雨田伯父商討一些音樂(lè)場(chǎng)面上的問(wèn)題。伯父于該年去世，梅先生便開(kāi)始挑起家庭生活的重?fù)?dān)。
1913年，梅先生首次赴滬演出，在王鳳卿大力提攜下，他頭一次被安排演大軸戲《穆柯寨》，受到觀眾的歡迎，遂嶄露頭角。也是在這個(gè)時(shí)期，就是在這所房子里他開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，結(jié)識(shí)了王夢(mèng)白、陳師曾、金拱北、姚茫父、汪靄士、陳半丁、齊白石等名畫(huà)家，向他們學(xué)畫(huà)。他們常來(lái)梅家歡聚作畫(huà)。齊白石先生常來(lái)，梅先生為他磨墨，觀他作畫(huà)，有時(shí)還唱一曲答謝老師。
1916年，梅先生收入逐漸增多，遂在宣武門(mén)外蘆草園典了一所比鞭子巷三條住所寬敞的房子。那是兩所打通的四合院住房。上房是十間，南房也是十間。南房那部分除了一間是大門(mén)洞，一間是門(mén)房，最里邊靠墻有一間堆放雜物之外，共余七間，外面三間打通作為客廳，里面四間也打通作為他吊嗓子、排戲、讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)的地方。他清早7點(diǎn)起床，放鴿子，喊嗓子，排演昆曲和新戲。白天要是有戲就去演出，晚上朋友來(lái)磋商有關(guān)業(yè)務(wù)上的事，每天的工作日程排得十分緊湊有序。在這所宅子里，他的藝術(shù)更趨純熟。
西城區(qū)護(hù)國(guó)寺9號(hào)梅蘭芳故居
京城藝術(shù)沙龍——無(wú)量大人胡同24號(hào)
1919年，梅先生赴日本演出，弘揚(yáng)京劇藝術(shù)至國(guó)外，獲得成功。此時(shí)他在演藝事業(yè)上已取得了很大成就。由于祖母把他撫養(yǎng)成人，他感恩圖報(bào)，于第二年（1920年）買(mǎi)了東城無(wú)量大人胡同一處由七個(gè)院落打通，并修有荷花池、長(zhǎng)廊、假山花園的大宅子，把老太太接入居住，頤養(yǎng)天年。翌年，原配王氏夫人所生的一兒一女先后夭折，她本人為了伴隨梅先生出外演出，做了絕育手術(shù)。梅先生在家族里是兼祧兩房的獨(dú)生子，不能無(wú)后。遂由吳菱仙和羅癭公介紹，經(jīng)王氏同意，以同等地位的另一房夫人之名義，與吳菱仙老師的女弟子，年僅16歲的福芝芳結(jié)為伉儷，新房即設(shè)在新居的一端，一座新蓋的西式兩層洋樓內(nèi)。福氏夫人先后生下五男四女，僅四人長(zhǎng)大成人，即葆琛、葆珍（號(hào)紹武）、葆玥、葆玖。
此后13年內(nèi)，無(wú)量大人胡同內(nèi)梅先生的客廳綴玉軒成為人文薈萃的地方，真可說(shuō)是京城的一處“藝術(shù)沙龍”。梅先生的文學(xué)修養(yǎng)和歷史知識(shí)，就是在眾多友人談文論藝，臧否人物，上下古今，無(wú)所不及的氛圍中，得到了熏陶和提高。他在這里編排了《霸王別姬》《洛神》《西施》《春燈謎》《太真外傳》等新劇，還曾在花園里拍攝了《紅樓夢(mèng)》劇目的不少劇照，風(fēng)采奕奕，留傳至今。祖母和王氏夫人相繼在這時(shí)期病逝。
梅先生當(dāng)時(shí)已享譽(yù)海外，來(lái)京訪問(wèn)的外賓大都提出必定要看的一是故宮，再是梅劇，并拜訪梅蘭芳。于是他在這所宅子里先后接待過(guò)瑞典王儲(chǔ)（即后來(lái)的古斯塔夫六世）夫婦、美國(guó)前總統(tǒng)威爾遜的夫人、日本著名歌舞伎表演藝術(shù)家守田勘彌和著名畫(huà)家渡邊、美國(guó)好萊塢影帝范朋克、意大利女歌唱家嘉麗—古契、印度大詩(shī)人泰戈?duì)柡椭?huà)家難達(dá)婆藪、英國(guó)作家毛姆，以及眾多國(guó)家的名人、學(xué)者及駐華使節(jié)。總之，國(guó)際友人來(lái)訪絡(luò)繹不絕，其中包括文藝界、政界、實(shí)業(yè)界人士和旅游團(tuán)等。梅先生每月總要在家中舉行接待茶會(huì)多次。當(dāng)時(shí)軍閥政府貪污腐敗，拿不出外交交際費(fèi)，均需梅先生自己出資籌備一切。招待時(shí)，所有用具都是純粹中國(guó)式的，中式茶點(diǎn)用中國(guó)古色古香的精美杯盤(pán)盛裝。為此他的客廳和書(shū)房逐漸布置得十分典雅考究。室內(nèi)墻壁上掛著中國(guó)山水花卉的繪畫(huà)，桌上及柜架上陳列著他搜集的精致古玩、玉器及有關(guān)中國(guó)戲劇的圖畫(huà)，庭院擺著用古瓷花盆種養(yǎng)的艷麗的鮮花。家具多是紫檀、黃花梨等硬木雕刻制件，其中不少是從皇室人家賣(mài)出的物件。有人估計(jì)他在那個(gè)時(shí)期（1920—1932年）共舉辦過(guò)上百次這類(lèi)茶會(huì)，接待過(guò)的賓客達(dá)六七千人次。
九一八事變后，梅先生于1932年被迫離京遷居上海避難。先在上海滄州飯店臨時(shí)住了一年，因戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有結(jié)束，就在法租界馬斯南路121號(hào)（現(xiàn)為87號(hào)）租住了一座四層樓花園洋房。那是程潛先生的房產(chǎn)。次年（1934年）他的最小的兒子葆玖就生在這所房子里。在滬寓所，他編排了《抗金兵》和《生死恨》兩劇，以激勵(lì)人們抗敵救國(guó)。還曾在1935年赴蘇聯(lián)訪問(wèn)演出。
1938年，他為擺脫敵偽的騷擾，借第四次赴香港演出之機(jī)，逃出樊籠，演出后攜葆琛和葆珍兩個(gè)兒子蟄居香港，租住干德道8號(hào)一座公寓二樓的一套單元房。1941年末，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港淪陷，敵寇逼迫他演出為之慶功。他蓄須明志，予以抵制。1942年夏，他將兩個(gè)兒子送到內(nèi)地讀書(shū)，自己郁悒返回滬濱，與妻子及幼兒幼女共患難。
由于長(zhǎng)期沒(méi)有收入，1943年梅先生決定把北京無(wú)量大人胡同寓所賣(mài)掉，以維持生計(jì)。為此，梅夫人只身回到淪陷中的北平辦理這件事。在親友的關(guān)心協(xié)助下，梅夫人把家中的貴重物品也做了安排。梅先生精心收藏的紫檀、黃花梨木、烏木的大小四十余件家具，包括供奉的祖宗牌位和梨園行的祖師爺牌位等，都寄存在姨父徐蘭沅先生宣外水光寺中街宅中。變賣(mài)房產(chǎn)的錢(qián)拿出一部分交梨園公會(huì)，接濟(jì)苦難的同行和親友；其余的，交給梅先生的老友、新華銀行經(jīng)理曹少璋先生負(fù)責(zé)管理，用來(lái)維持家庭開(kāi)支。
1945年抗戰(zhàn)勝利，梅先生當(dāng)即剃去唇髭，重登舞臺(tái)，受到人民深切的尊敬和愛(ài)戴。
今梅蘭芳故居內(nèi)院（攝影 張斯偉）
晚年舊居護(hù)國(guó)寺9號(hào)
1949年新中國(guó)成立后，周總理希望梅先生回北京定居工作，并承諾把無(wú)量大人胡同原住處給騰出，讓他再住進(jìn)去。梅先生感謝總理的美意，但考慮該房是自己早年售出的，不愿借政府之力重新搬回，便請(qǐng)國(guó)務(wù)院隨便給他選一所小院落做宿舍即可。后來(lái)就選定了西城區(qū)護(hù)國(guó)寺甲1號(hào)（現(xiàn)在9號(hào)）一所普通的舊式住宅。原先這是一所沒(méi)有南房的三合院，1951年撥給梅先生住時(shí)進(jìn)行了修葺，加蓋了五間南客廳、一間放戲劇服裝的房間和一個(gè)男用人的廁所。1954年又在偏院里加蓋了四間東廂房，一間是葆玖住，其余三間是為紹武結(jié)婚用的新房。
梅先生晚年在這所四合院里住了十年，同家人共享天倫之樂(lè)。他還常在客廳和院落給子女和弟子說(shuō)戲，排練身段；自己也時(shí)常在院內(nèi)海棠樹(shù)下練功。
1954年，為了存放梅先生收藏的大量文物和家中物品，梅家又在西舊簾子胡同買(mǎi)下了一處小院。先生自年輕起喜好收藏古劇本及珍本線裝書(shū)、字畫(huà)和碑帖，其中包括一些貴重的劇本孤本和梅巧玲在宮中受賞的殿本等。這些文物當(dāng)年在變賣(mài)無(wú)量大人胡同宅院時(shí)，裝入數(shù)十個(gè)箱子，箱子上貼有“梅家收藏”的字樣，均暫存在梨園公會(huì)，煩請(qǐng)蕭長(zhǎng)華會(huì)長(zhǎng)代為照管。由于蕭老先生的威望及梅家數(shù)代人一向忠厚、正直和無(wú)私助人的家風(fēng)受到同人敬重及厚愛(ài)，十多年來(lái)所存放的箱籠從未被人開(kāi)啟過(guò)，所存放之物一件也沒(méi)丟失。1954年，為存放梨園公會(huì)送回的這數(shù)十箱文物及從上海住家搬回的一些物品，梅夫人便買(mǎi)下當(dāng)時(shí)曹少璋經(jīng)理租住的（恰逢房主要賣(mài)房）西舊簾子胡同29號(hào)的小四合院。梅夫人仍挽留曹老夫婦住在該院內(nèi)頤養(yǎng)天年。這里順便提一下，從1943年至1967年，曹經(jīng)理一直為梅家管理賬務(wù)，后因他年事已高，堅(jiān)持交還，梅夫人才命我接下。
1956年梅蘭芳與子女合影于護(hù)國(guó)寺街寓所
梅蘭芳紀(jì)念館建立經(jīng)過(guò)
1961年梅先生逝世后，受到黨中央毛主席和國(guó)務(wù)院周總理給予的特殊禮遇。時(shí)任國(guó)務(wù)院秘書(shū)長(zhǎng)的齊燕銘曾多次到梅家告知，中央決定有十項(xiàng)紀(jì)念梅先生的活動(dòng)，其中包括國(guó)葬、修墓、建紀(jì)念館、保留故居等。并通知子女不必從護(hù)國(guó)寺住所遷出，仍住在那里分別立戶(hù)，按居住面積，直接向國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局繳納房租；梅先生原使用的房屋要保持原樣，準(zhǔn)備建“梅蘭芳紀(jì)念館”。我們完全根據(jù)指示照辦，直到“文革”初期（1966年8月底）從那里被掃地出門(mén)時(shí)為止。
1983年，國(guó)務(wù)院正式批準(zhǔn)建立“梅蘭芳紀(jì)念館”。當(dāng)時(shí)任中共中央書(shū)記處書(shū)記的習(xí)仲勛同志親自過(guò)問(wèn)此事，在周揚(yáng)等同志具體領(lǐng)導(dǎo)下，成立了紀(jì)念館籌備組，由馬彥祥同志主持，紹武和我協(xié)助。當(dāng)時(shí)也曾考慮建在無(wú)量大人胡同故居，但因梅先生離開(kāi)那里已有半個(gè)世紀(jì)之久，住所面目全非，恢復(fù)較難。最后選定護(hù)國(guó)寺街寓所建立梅蘭芳紀(jì)念館。我當(dāng)即請(qǐng)卓琳夫人轉(zhuǎn)達(dá)，懇請(qǐng)鄧小平同志題寫(xiě)匾額，鄧公欣然命筆。1986年10月22日，梅蘭芳誕生92周年之日，梅蘭芳紀(jì)念館正式開(kāi)幕。鄧公親自題寫(xiě)的“梅蘭芳紀(jì)念館”匾額懸上了這所故居的門(mén)額。
梅蘭芳紀(jì)念館收藏著梅氏家族四代人珍藏的數(shù)萬(wàn)件文物資料。正院保存故居原貌，客廳、書(shū)房、臥室和起居室內(nèi)的陳設(shè)（有些已在“文革”期間丟失）均基本按照梅先生生前原樣陳列。外院展覽室，以圖片和實(shí)物扼要介紹梅蘭芳一生的藝術(shù)生活和社會(huì)活動(dòng)。東廂房陳列著他使用過(guò)的部分戲裝、道具、劇本手抄本和戲單。西廂房陳列著國(guó)外著名人士贈(zèng)給他的字畫(huà)、禮物和紀(jì)念品以及他本人的繪畫(huà)作品。另一展覽室用作專(zhuān)題展覽。因展臺(tái)面積所限，全部?jī)?nèi)容定期更換，如目前展出的是他那豐富多彩的手姿和訪美演出的照片。
客廳的陳設(shè)樸素大方。墻上掛的是梅蘭芳收藏的清代同治、光緒年間著名戲曲畫(huà)家沈蓉圃繪制的《同光十三絕》真跡。室中隔扇前放一座大穿衣鏡，鏡框四周是螺鈿鑲嵌的“八仙過(guò)海”的圖案。梅先生晚年還曾對(duì)著這面鏡子練過(guò)功，力求形體神態(tài)進(jìn)一步臻于完美。長(zhǎng)沙發(fā)旁邊的一只木幾上放著他1919年首次訪日演出時(shí)一位日本雕塑家為他塑造的半身銅制雕像。沙發(fā)前放著一個(gè)明代的長(zhǎng)茶幾，桌面是一幅罕見(jiàn)的、做工非常細(xì)致的竹刻山水畫(huà)。這張茶幾還有一件動(dòng)人的逸事。1926年梅先生在無(wú)量大人胡同住宅內(nèi)接待瑞典王儲(chǔ)時(shí)，客人是位考古學(xué)家和文物鑒賞家，見(jiàn)此茶幾上放著杯盞，嘆息道：“這樣珍貴的藝術(shù)品，上面直接放上茶盞，恐會(huì)遭到損傷，實(shí)應(yīng)配上一面玻璃板保護(hù)它！”梅先生認(rèn)為他言之有理，便定做了一塊玻璃板罩在上面，這樣既可觀賞，又保護(hù)了文物。（寫(xiě)于2002年 作者屠珍系梅蘭芳次子紹武之妻，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)教授，第七、八屆北京市政協(xié)委員）
老北京述聞
《老北京述聞》是為貫徹落實(shí)習(xí)近平總書(shū)記關(guān)于文化建設(shè)的重要論述和對(duì)北京重要講話精神，以及傳承發(fā)展北京“四個(gè)文化”中心建設(shè)要求而策劃的系列書(shū)。該系列書(shū)立足首都全國(guó)文化中心定位，著重從古都文化、京味文化等方面，講述北京人文故事，提煉首都文化符號(hào)，探討首都文化的特點(diǎn)和傳承。
全系列書(shū)共十二卷，分別講述了北京三千余年歷史中的歷史典故、人文地理、營(yíng)國(guó)故事、古都文脈、戲曲曲藝、風(fēng)物民俗、胡同街巷、名人故居、京城會(huì)館、飲食名饌、史籍志書(shū)、傳說(shuō)故事等方面的內(nèi)容，涵蓋了北京的皇城文化、士大夫文化、市井文化等多方面。
今天為大家推送"老北京述聞之名人故居"第四篇《尋訪京劇大師梅蘭芳故居》
梅蘭芳（1894—1961）
梅蘭芳先生一生，除去抗戰(zhàn)時(shí)期移居上海和香港一段時(shí)期外，在北京住的時(shí)間最長(zhǎng)，先后住過(guò)的地方計(jì)有七處。
從李鐵拐斜街到蘆草園
梅蘭芳先生1894年（清光緒二十年）10月22日誕生在北京前門(mén)外李鐵拐斜街一座梨園世家的舊宅內(nèi)。梅先生4歲不幸喪父，便由祖母和伯父撫養(yǎng)。
1900年（庚子）底，伯父梅雨田債臺(tái)高筑，只好忍痛把李鐵拐斜街老宅子賣(mài)掉，遷至宣武門(mén)外百順胡同，租住宋家的幾間屋，隔壁住的是楊小樓和徐寶芬（梅先生的姨父、琴師徐蘭沅之父）兩家。后來(lái)又搬至徐、楊兩家的前院，同他們一起住了多年。梅先生便在那附近的一家私塾讀書(shū)，私塾后遷至萬(wàn)佛寺灣，他又跟過(guò)去繼續(xù)攻讀。
1908年，梅蘭芳先生的母親病逝，年僅32歲。梅家移居宣外鞭子巷頭條一所極小的四合房。次年，15歲的梅先生搭喜連成科班借臺(tái)練戲，由伯父親授《武家坡》和《玉堂春》等劇，并向秦稚芬和胡二庚學(xué)花旦戲，隨茹萊卿練習(xí)武功。繼而搭班在京演出，先后與譚鑫培等名伶合演，開(kāi)始肩負(fù)養(yǎng)家的擔(dān)子。
1912年，梅先生19歲時(shí)，梅家又搬到鞭子巷三條一所普通的四合院。上房五間，左手兩間是祖母的住房，右手兩間伯父伯母帶著兩位未出閣的妹妹住。梅先生住在左邊廂房，對(duì)面是廚房，廚房隔壁就是養(yǎng)鴿子棚。外面靠大門(mén)的倒座是兩間客廳和一間書(shū)房，開(kāi)間都很小，經(jīng)常有些愛(ài)好戲曲的朋友在那里向雨田伯父商討一些音樂(lè)場(chǎng)面上的問(wèn)題。伯父于該年去世，梅先生便開(kāi)始挑起家庭生活的重?fù)?dān)。
1913年，梅先生首次赴滬演出，在王鳳卿大力提攜下，他頭一次被安排演大軸戲《穆柯寨》，受到觀眾的歡迎，遂嶄露頭角。也是在這個(gè)時(shí)期，就是在這所房子里他開(kāi)始學(xué)習(xí)繪畫(huà)，結(jié)識(shí)了王夢(mèng)白、陳師曾、金拱北、姚茫父、汪靄士、陳半丁、齊白石等名畫(huà)家，向他們學(xué)畫(huà)。他們常來(lái)梅家歡聚作畫(huà)。齊白石先生常來(lái)，梅先生為他磨墨，觀他作畫(huà)，有時(shí)還唱一曲答謝老師。
1916年，梅先生收入逐漸增多，遂在宣武門(mén)外蘆草園典了一所比鞭子巷三條住所寬敞的房子。那是兩所打通的四合院住房。上房是十間，南房也是十間。南房那部分除了一間是大門(mén)洞，一間是門(mén)房，最里邊靠墻有一間堆放雜物之外，共余七間，外面三間打通作為客廳，里面四間也打通作為他吊嗓子、排戲、讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)的地方。他清早7點(diǎn)起床，放鴿子，喊嗓子，排演昆曲和新戲。白天要是有戲就去演出，晚上朋友來(lái)磋商有關(guān)業(yè)務(wù)上的事，每天的工作日程排得十分緊湊有序。在這所宅子里，他的藝術(shù)更趨純熟。
西城區(qū)護(hù)國(guó)寺9號(hào)梅蘭芳故居
京城藝術(shù)沙龍——無(wú)量大人胡同24號(hào)
1919年，梅先生赴日本演出，弘揚(yáng)京劇藝術(shù)至國(guó)外，獲得成功。此時(shí)他在演藝事業(yè)上已取得了很大成就。由于祖母把他撫養(yǎng)成人，他感恩圖報(bào)，于第二年（1920年）買(mǎi)了東城無(wú)量大人胡同一處由七個(gè)院落打通，并修有荷花池、長(zhǎng)廊、假山花園的大宅子，把老太太接入居住，頤養(yǎng)天年。翌年，原配王氏夫人所生的一兒一女先后夭折，她本人為了伴隨梅先生出外演出，做了絕育手術(shù)。梅先生在家族里是兼祧兩房的獨(dú)生子，不能無(wú)后。遂由吳菱仙和羅癭公介紹，經(jīng)王氏同意，以同等地位的另一房夫人之名義，與吳菱仙老師的女弟子，年僅16歲的福芝芳結(jié)為伉儷，新房即設(shè)在新居的一端，一座新蓋的西式兩層洋樓內(nèi)。福氏夫人先后生下五男四女，僅四人長(zhǎng)大成人，即葆琛、葆珍（號(hào)紹武）、葆玥、葆玖。
此后13年內(nèi)，無(wú)量大人胡同內(nèi)梅先生的客廳綴玉軒成為人文薈萃的地方，真可說(shuō)是京城的一處“藝術(shù)沙龍”。梅先生的文學(xué)修養(yǎng)和歷史知識(shí)，就是在眾多友人談文論藝，臧否人物，上下古今，無(wú)所不及的氛圍中，得到了熏陶和提高。他在這里編排了《霸王別姬》《洛神》《西施》《春燈謎》《太真外傳》等新劇，還曾在花園里拍攝了《紅樓夢(mèng)》劇目的不少劇照，風(fēng)采奕奕，留傳至今。祖母和王氏夫人相繼在這時(shí)期病逝。
梅先生當(dāng)時(shí)已享譽(yù)海外，來(lái)京訪問(wèn)的外賓大都提出必定要看的一是故宮，再是梅劇，并拜訪梅蘭芳。于是他在這所宅子里先后接待過(guò)瑞典王儲(chǔ)（即后來(lái)的古斯塔夫六世）夫婦、美國(guó)前總統(tǒng)威爾遜的夫人、日本著名歌舞伎表演藝術(shù)家守田勘彌和著名畫(huà)家渡邊、美國(guó)好萊塢影帝范朋克、意大利女歌唱家嘉麗—古契、印度大詩(shī)人泰戈?duì)柡椭?huà)家難達(dá)婆藪、英國(guó)作家毛姆，以及眾多國(guó)家的名人、學(xué)者及駐華使節(jié)。總之，國(guó)際友人來(lái)訪絡(luò)繹不絕，其中包括文藝界、政界、實(shí)業(yè)界人士和旅游團(tuán)等。梅先生每月總要在家中舉行接待茶會(huì)多次。當(dāng)時(shí)軍閥政府貪污腐敗，拿不出外交交際費(fèi)，均需梅先生自己出資籌備一切。招待時(shí)，所有用具都是純粹中國(guó)式的，中式茶點(diǎn)用中國(guó)古色古香的精美杯盤(pán)盛裝。為此他的客廳和書(shū)房逐漸布置得十分典雅考究。室內(nèi)墻壁上掛著中國(guó)山水花卉的繪畫(huà)，桌上及柜架上陳列著他搜集的精致古玩、玉器及有關(guān)中國(guó)戲劇的圖畫(huà)，庭院擺著用古瓷花盆種養(yǎng)的艷麗的鮮花。家具多是紫檀、黃花梨等硬木雕刻制件，其中不少是從皇室人家賣(mài)出的物件。有人估計(jì)他在那個(gè)時(shí)期（1920—1932年）共舉辦過(guò)上百次這類(lèi)茶會(huì)，接待過(guò)的賓客達(dá)六七千人次。
九一八事變后，梅先生于1932年被迫離京遷居上海避難。先在上海滄州飯店臨時(shí)住了一年，因戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有結(jié)束，就在法租界馬斯南路121號(hào)（現(xiàn)為87號(hào)）租住了一座四層樓花園洋房。那是程潛先生的房產(chǎn)。次年（1934年）他的最小的兒子葆玖就生在這所房子里。在滬寓所，他編排了《抗金兵》和《生死恨》兩劇，以激勵(lì)人們抗敵救國(guó)。還曾在1935年赴蘇聯(lián)訪問(wèn)演出。
1938年，他為擺脫敵偽的騷擾，借第四次赴香港演出之機(jī)，逃出樊籠，演出后攜葆琛和葆珍兩個(gè)兒子蟄居香港，租住干德道8號(hào)一座公寓二樓的一套單元房。1941年末，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港淪陷，敵寇逼迫他演出為之慶功。他蓄須明志，予以抵制。1942年夏，他將兩個(gè)兒子送到內(nèi)地讀書(shū)，自己郁悒返回滬濱，與妻子及幼兒幼女共患難。
由于長(zhǎng)期沒(méi)有收入，1943年梅先生決定把北京無(wú)量大人胡同寓所賣(mài)掉，以維持生計(jì)。為此，梅夫人只身回到淪陷中的北平辦理這件事。在親友的關(guān)心協(xié)助下，梅夫人把家中的貴重物品也做了安排。梅先生精心收藏的紫檀、黃花梨木、烏木的大小四十余件家具，包括供奉的祖宗牌位和梨園行的祖師爺牌位等，都寄存在姨父徐蘭沅先生宣外水光寺中街宅中。變賣(mài)房產(chǎn)的錢(qián)拿出一部分交梨園公會(huì)，接濟(jì)苦難的同行和親友；其余的，交給梅先生的老友、新華銀行經(jīng)理曹少璋先生負(fù)責(zé)管理，用來(lái)維持家庭開(kāi)支。
1945年抗戰(zhàn)勝利，梅先生當(dāng)即剃去唇髭，重登舞臺(tái)，受到人民深切的尊敬和愛(ài)戴。
今梅蘭芳故居內(nèi)院（攝影 張斯偉）
晚年舊居護(hù)國(guó)寺9號(hào)
1949年新中國(guó)成立后，周總理希望梅先生回北京定居工作，并承諾把無(wú)量大人胡同原住處給騰出，讓他再住進(jìn)去。梅先生感謝總理的美意，但考慮該房是自己早年售出的，不愿借政府之力重新搬回，便請(qǐng)國(guó)務(wù)院隨便給他選一所小院落做宿舍即可。后來(lái)就選定了西城區(qū)護(hù)國(guó)寺甲1號(hào)（現(xiàn)在9號(hào)）一所普通的舊式住宅。原先這是一所沒(méi)有南房的三合院，1951年撥給梅先生住時(shí)進(jìn)行了修葺，加蓋了五間南客廳、一間放戲劇服裝的房間和一個(gè)男用人的廁所。1954年又在偏院里加蓋了四間東廂房，一間是葆玖住，其余三間是為紹武結(jié)婚用的新房。
梅先生晚年在這所四合院里住了十年，同家人共享天倫之樂(lè)。他還常在客廳和院落給子女和弟子說(shuō)戲，排練身段；自己也時(shí)常在院內(nèi)海棠樹(shù)下練功。
1954年，為了存放梅先生收藏的大量文物和家中物品，梅家又在西舊簾子胡同買(mǎi)下了一處小院。先生自年輕起喜好收藏古劇本及珍本線裝書(shū)、字畫(huà)和碑帖，其中包括一些貴重的劇本孤本和梅巧玲在宮中受賞的殿本等。這些文物當(dāng)年在變賣(mài)無(wú)量大人胡同宅院時(shí)，裝入數(shù)十個(gè)箱子，箱子上貼有“梅家收藏”的字樣，均暫存在梨園公會(huì)，煩請(qǐng)蕭長(zhǎng)華會(huì)長(zhǎng)代為照管。由于蕭老先生的威望及梅家數(shù)代人一向忠厚、正直和無(wú)私助人的家風(fēng)受到同人敬重及厚愛(ài)，十多年來(lái)所存放的箱籠從未被人開(kāi)啟過(guò)，所存放之物一件也沒(méi)丟失。1954年，為存放梨園公會(huì)送回的這數(shù)十箱文物及從上海住家搬回的一些物品，梅夫人便買(mǎi)下當(dāng)時(shí)曹少璋經(jīng)理租住的（恰逢房主要賣(mài)房）西舊簾子胡同29號(hào)的小四合院。梅夫人仍挽留曹老夫婦住在該院內(nèi)頤養(yǎng)天年。這里順便提一下，從1943年至1967年，曹經(jīng)理一直為梅家管理賬務(wù)，后因他年事已高，堅(jiān)持交還，梅夫人才命我接下。
1956年梅蘭芳與子女合影于護(hù)國(guó)寺街寓所
梅蘭芳紀(jì)念館建立經(jīng)過(guò)
1961年梅先生逝世后，受到黨中央毛主席和國(guó)務(wù)院周總理給予的特殊禮遇。時(shí)任國(guó)務(wù)院秘書(shū)長(zhǎng)的齊燕銘曾多次到梅家告知，中央決定有十項(xiàng)紀(jì)念梅先生的活動(dòng)，其中包括國(guó)葬、修墓、建紀(jì)念館、保留故居等。并通知子女不必從護(hù)國(guó)寺住所遷出，仍住在那里分別立戶(hù)，按居住面積，直接向國(guó)務(wù)院機(jī)關(guān)事務(wù)管理局繳納房租；梅先生原使用的房屋要保持原樣，準(zhǔn)備建“梅蘭芳紀(jì)念館”。我們完全根據(jù)指示照辦，直到“文革”初期（1966年8月底）從那里被掃地出門(mén)時(shí)為止。
1983年，國(guó)務(wù)院正式批準(zhǔn)建立“梅蘭芳紀(jì)念館”。當(dāng)時(shí)任中共中央書(shū)記處書(shū)記的習(xí)仲勛同志親自過(guò)問(wèn)此事，在周揚(yáng)等同志具體領(lǐng)導(dǎo)下，成立了紀(jì)念館籌備組，由馬彥祥同志主持，紹武和我協(xié)助。當(dāng)時(shí)也曾考慮建在無(wú)量大人胡同故居，但因梅先生離開(kāi)那里已有半個(gè)世紀(jì)之久，住所面目全非，恢復(fù)較難。最后選定護(hù)國(guó)寺街寓所建立梅蘭芳紀(jì)念館。我當(dāng)即請(qǐng)卓琳夫人轉(zhuǎn)達(dá)，懇請(qǐng)鄧小平同志題寫(xiě)匾額，鄧公欣然命筆。1986年10月22日，梅蘭芳誕生92周年之日，梅蘭芳紀(jì)念館正式開(kāi)幕。鄧公親自題寫(xiě)的“梅蘭芳紀(jì)念館”匾額懸上了這所故居的門(mén)額。
梅蘭芳紀(jì)念館收藏著梅氏家族四代人珍藏的數(shù)萬(wàn)件文物資料。正院保存故居原貌，客廳、書(shū)房、臥室和起居室內(nèi)的陳設(shè)（有些已在“文革”期間丟失）均基本按照梅先生生前原樣陳列。外院展覽室，以圖片和實(shí)物扼要介紹梅蘭芳一生的藝術(shù)生活和社會(huì)活動(dòng)。東廂房陳列著他使用過(guò)的部分戲裝、道具、劇本手抄本和戲單。西廂房陳列著國(guó)外著名人士贈(zèng)給他的字畫(huà)、禮物和紀(jì)念品以及他本人的繪畫(huà)作品。另一展覽室用作專(zhuān)題展覽。因展臺(tái)面積所限，全部?jī)?nèi)容定期更換，如目前展出的是他那豐富多彩的手姿和訪美演出的照片。
客廳的陳設(shè)樸素大方。墻上掛的是梅蘭芳收藏的清代同治、光緒年間著名戲曲畫(huà)家沈蓉圃繪制的《同光十三絕》真跡。室中隔扇前放一座大穿衣鏡，鏡框四周是螺鈿鑲嵌的“八仙過(guò)海”的圖案。梅先生晚年還曾對(duì)著這面鏡子練過(guò)功，力求形體神態(tài)進(jìn)一步臻于完美。長(zhǎng)沙發(fā)旁邊的一只木幾上放著他1919年首次訪日演出時(shí)一位日本雕塑家為他塑造的半身銅制雕像。沙發(fā)前放著一個(gè)明代的長(zhǎng)茶幾，桌面是一幅罕見(jiàn)的、做工非常細(xì)致的竹刻山水畫(huà)。這張茶幾還有一件動(dòng)人的逸事。1926年梅先生在無(wú)量大人胡同住宅內(nèi)接待瑞典王儲(chǔ)時(shí)，客人是位考古學(xué)家和文物鑒賞家，見(jiàn)此茶幾上放著杯盞，嘆息道：“這樣珍貴的藝術(shù)品，上面直接放上茶盞，恐會(huì)遭到損傷，實(shí)應(yīng)配上一面玻璃板保護(hù)它！”梅先生認(rèn)為他言之有理，便定做了一塊玻璃板罩在上面，這樣既可觀賞，又保護(hù)了文物。（寫(xiě)于2002年 作者屠珍系梅蘭芳次子紹武之妻，對(duì)外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)教授，第七、八屆北京市政協(xié)委員）
